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Schwerpunkt des narrativen Netzes sind zwei parallel geführte Serien, von denen eine die Tendenz zum Dokumentarischen und eine die Tendenz zum Inszenierten hat. Diese Tendenzen sind auch genau als solche zu verstehen, als formale und inhaltliche Orientierungen. Grundsätzlich wird zwischen den Gattungen „Dokumentar-“ und „Spiel-Serie“ nicht unterschieden. Die beiden Serien sind zwar Stränge, die für sich stehen können, zusammen gedacht mit dem oben beschriebenen Vernetzungsgrad haben sie jedoch die Funktion von Polen eines heterogenen diegetischen Raumes. | Schwerpunkt des narrativen Netzes sind zwei parallel geführte Serien, von denen eine die Tendenz zum Dokumentarischen und eine die Tendenz zum Inszenierten hat. Diese Tendenzen sind auch genau als solche zu verstehen, als formale und inhaltliche Orientierungen. Grundsätzlich wird zwischen den Gattungen „Dokumentar-“ und „Spiel-Serie“ nicht unterschieden. Die beiden Serien sind zwar Stränge, die für sich stehen können, zusammen gedacht mit dem oben beschriebenen Vernetzungsgrad haben sie jedoch die Funktion von Polen eines heterogenen diegetischen Raumes. | ||
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Version vom 17. April 2011, 23:12 Uhr
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Serien
Schwerpunkt des narrativen Netzes sind zwei parallel geführte Serien, von denen eine die Tendenz zum Dokumentarischen und eine die Tendenz zum Inszenierten hat. Diese Tendenzen sind auch genau als solche zu verstehen, als formale und inhaltliche Orientierungen. Grundsätzlich wird zwischen den Gattungen „Dokumentar-“ und „Spiel-Serie“ nicht unterschieden. Die beiden Serien sind zwar Stränge, die für sich stehen können, zusammen gedacht mit dem oben beschriebenen Vernetzungsgrad haben sie jedoch die Funktion von Polen eines heterogenen diegetischen Raumes.
In V-Logs situieren sich PROTAGONISTEN der fiktiven Netze in der simulierten Öffentlichkeit des Internets.
Marie-Strang, Orhan-Strang, Steve-Strang, Günther-Strang, Biggi-Strang, Braco-Strang, Osman-Strang, Heinz-Strang, Ben-Berber-Strang, Marie-Blogs
Videoblog
Ortfilme
Ortfilme erforschen konkrete Stuttgarter Orte mit strukturellen Werkzeugen des Experimentalfilmes. In 3-minütigen Kurzfilmen sollen Räume, ihre Blickstrukturierung und ihr narratives und dokumentarisches Potential erfasst werden. Es gilt: 30 Einstellungen/Ort, 3 Minuten Länge, keine Montage ("Schnitt" mit der Kamera bei der Aufnahme)
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